羊城晚報記者 龔衛鋒

　　近日有報道稱，長沙22歲女大學生小彤上周在玩劇本殺的時候，被嚇到全身無力、頭暈氣促、四肢麻木，在送醫急救后被診斷為右側額頂葉出血，蛛網膜下腔出血。該事件登上微博熱搜榜后引發網友熱議：有人認為對于偶發事件，輿論不應“遷怒”劇本殺；也有人認為，對劇本殺的監管刻不容緩，應進行分級管理、給予玩前提醒。

　　近日，文旅部、公安部等五部門發布《關于加強劇本娛樂經營場所管理的通知》，首次在全國范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經營場所新業態納入管理。面對逐漸升級的監管政策，劇本殺將何去何從？

　　近日，羊城晚報記者走訪了廣州知名的達芬棋桌游劇本轟趴館，采訪了管理者、劇本殺主持人烏冬，以及資深玩家羅杰克、紫菜卷、詠詩。對于劇本殺的市場動態以及從業者與玩家群體的變化，他們有話說。

　　資深主持人烏冬自述：

　　培養主持人不容易，要懂行還要“再創作”

　　如今，劇本殺界兵分兩路：一類是有演員參演的沉浸式劇本殺，主打服化道；另一類是桌游式劇本殺，即為推理殺。我們曾在2015年嘗試配備服化道精美的主題房間，但很快面臨賽道選擇。一些劇本殺店依靠大量投資深挖沉浸式領域，門面越做越精致，無需培養過多主持人，僅依靠幾個劇本就能把店開下去。我們從2009年開始入行，桌游經驗豐富，權衡后決定剝離演藝元素，回歸初心，只做擅長的桌游式劇本殺，如純粹的“推理殺”“克蘇魯跑團”“龍與地下城跑團”。

　　在《龍與地下城》游戲中，“地下城”管理者被稱為DM。如今，很多人習慣將劇本殺主持人也稱為DM。這不準確，業內更習慣將帶本者稱為“主持人”或“MC”。沉浸式劇本殺的成本主要在服化道，而傳統桌游式劇本殺的成本主要在于培養主持人。每位主持人需要掌握幾十個甚至上百個劇本。

　　我們是廣州最早做劇本殺的三家店之一，很多廣州的資深劇本殺主持人，都從這三家店啟蒙的。劇本殺2016年、2017年在國內興起，當時我們已經做了七八年桌游，積累了豐富的教學、互動、主持經驗，和其他店相比更有優勢。

　　最初玩歐美流行的聚會游戲《謀殺之謎》時，我們沒把它當成劇本殺，而是當成一個桌游。當時劇本還是英文版的，得逐字翻譯。我們打開劇本后，發現里面有主持手冊，有人很快發現，看過手冊的人不能玩本，大家就都不愿意看。推脫之下，我和另一個朋友負責看主持手冊，引導流程。玩下來之后，我們發覺這種模式很特別，就產生了研究的興趣。

　　第一個火起來的劇本叫《死穿白》，當時，業內還沒有劇本殺主持人這個概念，因為能用的劇本，兩只手就能數出來。最初，大部分店家的開本方式是主持人給每位玩家發劇本和線索卡，在尾聲為玩家宣布結果并進行案件回顧。但我們店的主持人已經是全程跟玩，會在過程中干預、引導玩家享受游戲，最后脫稿復盤。

　　同樣的劇本，不同主持人帶，體驗也是不同的。帶本的主持人如何讓不同玩家獲得滿意感受，同店家的培訓體系有關。最開始，主持人帶本會嚴格按照劇本的要求執行，但帶多了本子后，主持人會迅速捕捉玩家的實時體驗，按照劇本的機制、內容、玩法進行再創作。例如，玩家問：“我經過樓梯時，可以搜出什么東西？”如果劇本里沒有線索，普通主持人會告知玩家“沒線索”，但經驗豐富的主持人會根據現場環境增加劇情元素，如“你經過樓梯時突然傳來一陣聲響，眼前突然一片漆黑”。優秀主持人能讓劇本環境更加合理，不至于因為敘事斷層而冷場。

　　目前，市面上培訓主持人主要有三種：參加主持人培訓班，參加連鎖店的系統培訓，參加業內店家聯盟之間主持人的交流活動。以我們門店為例，一個新手主持人從什么都不懂，到基本能帶本的程度，大概需要半年，但要達到相對理想的狀態至少需要兩年時間。如果達不到要求，就只能做基礎工作。

　　別一味追求硬核本，適合的才是最好的

　　玩家想獲得良好體驗，通常需要做好三道選擇題：適合的劇本、契合的“同車”(劇本殺術語：一局游戲為一車)玩家、優秀的主持人。

　　游戲開始之前，我們會問玩家一些問題，比如之前玩過什么本，我們就此做出選本難度的基本判斷。經常有玩家問：“你們這里最好的本是什么？”但這個問題很難回答，對于玩家來說，只有最合適的本，沒有最好的本。如果新手玩家要強行玩高難度的本，體驗不會好。一般來說，我們會給出其他選擇，大部分玩家會聽從建議。

　　對于新手玩家，我們不會推薦硬核推理本、重情感本，而會推薦風險較低的標準本，任何玩家都能在標準本中找到存在感，主持人的把控度也會更強。帶完一次新人后，主持人充分了解了玩家的風格，在他們下一次玩的時候，就能給出合理建議。有段時間，劇本殺行業有個特別不好的風氣，就是什么劇本火，店家就推什么本，比如硬核本《年輪》，但其實很多新手玩家并不適合玩。

　　市面上的劇本質量參差不齊。之前有個五人劇本由于情節淚點很低，有人把玩家邊玩邊哭的畫面拍下來，在抖音上突然火了。其實這個劇本品質真的不行，當時許多人過來打聽這個本，但我們堅決沒有買那個本。這種本只能哄騙沒玩過的玩家，我們不想讓玩家接觸。

　　選本重要，選“同車”的人也很重要。一幫人是否合適一起玩劇本殺？一種情況是三五好友自行組局，我們會在了解基本情況后，幫他們選擇合適的劇本。兩三百個本子，總有一款適合。另一種是我們幫玩家組局，搭配適合的玩家去玩一個本子。主持人也要和玩家適配，有的主持人表現力較強，他可能適合帶恐怖本；有人擅長引導情緒，他可能適合帶情感本；有人互動能力強，他可能適合帶搞笑本。

　　三大因素中，主持人是最后的防線。即便推理型玩家選了情感豐富的角色，情感型玩家選了理性的角色，主持人都能把劇本往玩家擅長的領域引導。優秀的主持人可以化腐朽為神奇，將六分的劇本玩出八分的效果。但要想把三分的劇本帶到八分，就需要主持人特別費勁地把劇本掰正。2017年，最早一批寫本的人賺到了第一桶金。當時極其缺本，只要品質還過得去就能玩。那個情況下，“巧婦要為無米之炊”，爛劇本也鍛煉了當時的主持人。

　　線上引流到線下，滿足玩家社交需求

　　劇本殺屬于線下社交文化，同其他桌游、電玩一樣，都是媒介，人們在線下社交，用媒介破冰。

　　現在，很多人都是通過劇本殺APP接觸這類游戲。對店家來說，線上是一種特別好的引流方式。但線上主持人無法像線下主持人那樣觀察環境和玩家的狀態，來引導玩家的體驗。為了讓玩家有更好的體驗，有追求的主持人也會學心理學，比如我學習了“性格色彩”心理學，觀察每個玩家的需求，有人追求成就感，有人追求愉悅感，有人追求規則感。

　　劇本殺主持人就像老師一樣。無論對劇本再熟，我們每天都要備課，復習一個劇本里玩家不能錯過的體驗點，復盤玩家之間有哪些不同。對于新本，我們會提前進行內部模擬，接著會發起一到兩次的“體驗車”，相當于游戲公測，會給玩家一些優惠。一個主持人一周最多能準備兩個新本。我們有類似教案的手冊，主持人相互之間還有學術研討。

　　劇本殺是一個挺好的社交方式。有玩家通過劇本殺成就了一段姻緣。我曾經在一個劇本中，給一位男生安排了一個暖男角色，他喜歡著一個女生扮演的角色。兩人在玩的過程中入戲了，當場加了微信，在戲外墜入愛河。后來時機成熟，男生讓我安排了另一個情感本，通過角色向女生求婚，浪漫至極。

　　我們的劇本殺店有點《深夜食堂》的氛圍，一群玩過桌游、劇本殺的人，在這里吃點燒烤喝點酒，玩著玩著成為了朋友，聊著聊著哭成一團。現代人社交太匱乏，基本都是網絡社交，其實，大家都不滿足。我做了這么多年劇本殺，總能不斷地收獲朋友和故事，它們變成了無價的財富，如果只為賺錢，是不會有這種收獲的。

　　現在，公眾、市場對劇本殺的“熱戀期”已經過去了，這很正常。一些我帶過的劇本殺玩家，最近又回歸傳統桌游了。其實我們樂見其成，因為劇本殺沒有多少，但桌游有很多。番茄炒蛋也不能天天吃啊。

　　他們的劇本殺故事：

　　羅杰克·互聯網從業者

　　我最早接觸的是古風換裝類劇本殺，不符合我的興趣點，就沒入坑。三四年前，我接觸推理類劇本殺后便迅速入坑，周末找幾個朋友一起玩，有時找店家安排“拼車”，到現在玩了100多本。玩得多了，玩家之間會重新組隊，因為摸清了熟悉的玩伴反應的套路，會缺乏新鮮感。

　　我喜歡故事結構精彩的硬核本，不喜歡拼接爛梗的縫合本。這就像我去聽脫口秀，想聽干貨，如果給我網絡段子、爛俗笑話合集，體驗不會好。現在劇本殺的發展已經到了一個瓶頸，從玩家的體驗來說，所謂的許多新劇本其實新意不多。即便一個劇本被網友吹上天，我也總能找到以前玩其他本的痕跡，落差感強烈。但這也是難免的，在我看來，硬核本與推理小說創作類似，推理模式的創新空間不會更大了，可能突破點在于講故事的方式，例如，采用多視角敘事，倒敘、插敘結合等。

　　據我觀察，一二線城市的玩家整體水平較高，邏輯能力較強，硬核推理本更有市場。歡樂本陣營則在三四線城市。我回老家，就能感受到強烈的對比，老板的運營思路、主持人素質、選本等流程都有上升空間。對于市面上劇本殺的整體質量，我并不滿意，但能理解，任何創作行業通常只有5%的優秀作品，一半的垃圾，剩下的湊合能玩。我現在也在摸索劇本創作，梳理多重邏輯的過程確實考驗編劇的能力。

　　玩了多年劇本殺，我有過“跳車”(中途離場)經歷。那是一個“拼車”局，有對情侶坐在一塊，女生把大腿放在男生大腿上，非常不雅。我當時忍了，但沒想到女生玩游戲時還沒品，不講規則，主持人勸她都沒用。這我忍不了，就直接走了。當然，我也有過美好的經歷，比如玩劇本殺，認識了意趣相投的女生，談了一場戀愛。這種經歷在玩家間很普遍。

　　談監管：適度監管很有必要，但不應矯枉過正。我周圍都是成年人在玩劇本殺。為了推動劇情，劇本里有適度的死亡議題、懸疑色彩、兇案現場的描摹，只要不宣揚黃色、暴力就行。

　　紫菜卷·金融從業者

　　我最早是通過綜藝《明星大偵探》知道了劇本殺，之后在APP上玩，體驗感比較差。2020年，我接觸了線下劇本殺，便欲罷不能。截至目前，我玩了50多場，最短的劇本殺有三小時，最長的有八小時。最近一年，我每周六都在劇本殺店待著。

　　玩劇本殺，我最看重主持人素質。搜證環節最考驗主持人，如果他能帶好搜證過程，玩家體驗感會好，但如果他“擺爛”，體驗感就不行。有一個微恐本，我玩過兩次，第一個主持人渾身都是戲，玩家代入感很強。我便推薦朋友一起再去玩。但我們換了一家店玩的時候，主持人一直催我們走流程，劇本體驗很差。“同車”的人也很重要，運氣不好遇到懟人的玩家，簡直是災難。我的性格不會中途“跳車”，所以勉強玩下來會很難受。

　　我玩劇本殺的感受通常很好，放假回家和高中同學聚會，大家約一局劇本殺，很快就找回了當年的熟悉感。以前，我和朋友聚會都去KTV唱歌，現在則玩劇本殺。這兩年，我到北京、西安、青海旅游時，也會搜索當地口碑較好的店，和朋友或“拼車”玩劇本殺。

　　劇本殺玩多了，我找到了玩家的共性：都不愛宅在家，比較愛玩；智商在線，普遍學歷較高；推理本玩家非常理性。我喜歡玩推理本，不太能接受情感本，因為不太想在朋友面前哭，感覺一旦破防很難再把自己撈回來。

　　談監管：監管很有必要。恐怖過頭、多性向題材的劇本，容易引發玩家不適。這種元素也不是不能存在，但最好要在游戲介紹中有標簽提示，注明哪些地方可能會引起玩家不適，讓玩家自行選擇玩或不玩。

　　詠詩·互聯網從業者

　　我很喜歡推理類小說，從2018年年底開始玩劇本殺，截至目前玩過100多本。當時，同事組織玩了一把，有事實依據的推理過程讓我非常愉悅。我迅速入坑。我喜歡推理本，反感刻意制造恐怖氛圍，甚至充滿靈異元素的懸疑本。我不接受情感本，曾經和同事玩過，旁邊的妹子哭得稀里嘩啦，我卻一臉問號。

　　我在公司組建了劇本殺社團，群里大概300人，召集一幫人，利用休息時間，找個會議室，有時同時開幾場。最開始，我們是用劇本殺APP玩，但逐漸厭倦了APP劇本的套路，便相約去實體店刷本。我們看重店家、劇本在社交網絡上的口碑，當然評分也僅供參考，無良商家有時會刻意刷分，玩家難免踩坑。而朋友的推薦，通常更可信。

　　由于我經常和同事玩，當劇情比較狗血時，我們會把戲劇性很強的玩笑帶到生活中。有時，我們也會玩到讓所有人無語的劇本，比如死者的尸檢結果是溺死，最后公布兇手殺人手法——兇手用枕頭捂死被害者，再用化妝水瓶子把水擠到死者肺里。我們難以置信：編劇的醫學常識呢？為了避免踩坑，我們會選擇優秀主持人帶本。據說，廣州某位明星主持人的帶本預約已經到三個月之后了。

　　我同事剛開了一家劇本殺店，他很看好劇本殺的發展潛力，通常會在“小黑探”劇本交易平臺上買本，但現在缺的是優秀主持人。這和很多學校招生情況相似——師資很重要。

　　談監管：現在市場仍然不規范。我們有時會玩到非常毀三觀的劇本，連連感嘆“這都行”。雖然我不玩，但也聽說過恐怖本里的惡心場面。對于監管，希望能要求店家把好關，剩下的交給玩家自行選擇。